第80章 纠结
周夏内心清楚得很，他现在这点水平，要没有考古鉴定系统的话，要是敢到书画市场来淘宝，绝对是死路一条。光这吴昌硕作品的鉴定，就能活活折磨死他。
还是得靠系统做鉴定，他跟着慢慢学习，细细领悟才是正途。
于此同时，他也很好奇，这徐耀辉是无知者无畏，还是特别相信他？对他们这样的外行来说，这里面的水实在太深了。
他想七想八的时候，系统已经做出鉴定，“该物品创作与公元1919年。”
难道这幅牡丹图真是吴昌硕的真迹？
周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，这尼玛，出真品的几率也太高了吧！先前在老王家，能有一幅潘天寿《兰石图》的真品，已经让他觉得喜出望外，像是天上掉馅饼。这会，李卫国再来一幅吴昌硕的真品？这些奸商们今天吃错药了，集体变成活**？
周夏觉得事情肯定没有这么简单。
他自然有怀疑的理由，因为就算这幅画真是于公元1919年，也就是和画面上所提的时间一致，也不见得就真是吴昌硕本人的手笔。
吴昌硕的作品，在他尚且在世的时候，已经出现很多的仿品。除了吴昌硕自己因为应酬多忙不过来，授权给学生亲人代笔外。还有人经常趁着他午睡的时候，拿伪作到他家，找他的管家给钤盖吴昌硕常用印，铃一幅一个大洋。
要准确鉴别，就需要对吴昌硕在每个人时期的风格特别格外熟悉才行。最起码，像现在，就得对吴昌硕在1919年的时候，也就是他75岁高龄时期的，绘画，尤其是题词风格，有罪深刻的了解。
由于周夏之前并不是专门研究书画书法作品的，即便临时抱佛脚，恶补了一些知识，但还是远远不够用。要是他能在短时间内就把所有名家大师的风格都了然于胸，那就不是人，而是神仙了。
书到用时方恨少！周夏心底顿顿时涌起一阵无力感，这尼玛的，这样的鉴定，也太有难度了，有木有！
可事到临头，再难，他也只得硬着头皮上。
周夏也不会抱怨系统给的鉴定结果太简略，能有系统做出准备的年代判断，放在任何一个人从事这行的人身上，恐怕做梦都会笑醒，没什么不知足的。
这会，也是真正考验他的时候。
周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹，还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。
所幸，周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品，最主要的就是要看他的书法题款。
吴昌硕一生浸**画书法，几十年如一日的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的书法都不容易。
而且在1919年的时候，吴昌硕不管是书画还是书法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。
这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那精力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。
而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”，这其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。
反正，周夏最后的鉴定结果就是。
这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。花大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。
得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。
有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。
那些搞了一辈子收藏，花光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。
周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。
这时候，她在看的是另外一幅陆俨少的作品。
陆俨少是中国当代画坛不可多得的山水画艺术大师，功底深厚，才识渊博，创造力非凡，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”。
陆俨少的作品，在拍卖会上也广受欢迎，最高成交价虽像李可染的作品一样过亿，但最高也有六千多万，作品的均价也相当不低。在东海市场上，尤其受到大家的欢迎和热捧。
当然，有这样广阔的市场，其赝品自然不会少，私下地交易有多少根本无法统计，光在拍卖会上，就有一万六千多件署名为陆俨少的作品参与拍卖。这其中有多少水分，明眼人一看便知。
但每个人有心底都有这样的错觉，觉得自己眼力不错，管他外面赝品再多，只要自己拍到的，收藏的是真品就行。
眼下这幅陆俨少的作品，从题款上可以看出来，一九八零年三月，陆俨少作于西子湖上。
一九八零年的作品，周夏还是先鉴定纸墨是否到代，有没作为的痕迹，是不是印刷复制品等等，这是最为基础的东西。
旁边的苏晓茹都快习以为常了。
等这些基础工作做完之后，周夏才从艺术方面，对这幅画进行鉴定。
本来书画书法作品的鉴定，并不是像他们现在这样，拿着放大镜看上几眼，再凭借主观感觉，就可以得出结论的。得需要谨慎详细的论证，多方查阅资料，尤其需要仔细对比分析，方能得出最后的结论。需要鉴定的作品，须得和公认的真品也就是被大家成为“标准器”的作品，风格一致才行。
但眼下，他们是出来买东西，也就不可能仔细研究个三五天。
由于不知道会遇上什么样子的作品，几个人的准备工作也做得相当不充分。像现在，几人都有些抓瞎，虽然陆俨少很有名气，在东海也很受欢迎，可徐耀辉几人，在此之前，都没有特别仔细地研究过他的作品，这时候遇上，自然有些抓瞎。
这种盲人摸象的感觉，苏晓茹体会得更深，不过她也不着急，因为她就是跟着学习长经验的，她也不指望一口就吃个大胖子，立马就成为周夏那样的高级鉴定师。跟着周夏他们一起做鉴定，苏晓茹更能深刻地体会，周夏这年薪百万的高级鉴定师身上，所承担的巨大压力。
倒是徐耀辉，有些打退堂鼓的意思，李卫国在仔细鉴赏那幅《兰石图》，他们几个也就可以轻声商量些事情。徐耀辉在仔细看过两幅之后，也小声对周夏说，“这还真是外行看热闹，内行看门道，我还是愣是看不出太多的所以然来，尤其是这幅陆俨少的《万壑云居图》，感觉特么像真的。周夏，你说，我是不是选错了方向，就该老老实实地玩瓷器玉器才对。”
周夏笑着讲，“徐叔叔太过杞人忧天，就当我们是来学习的好了。但凡学习，都是有个循序渐进的过程，拿不准的，我们不买就好。陆俨少的很多作品，都收藏在港台，大陆这边的数量其实并不多。如果这件作品是从港台回流的，也不能就判定为真品。毕竟，我们都不太熟悉，是伪作的可能性同样相当大，那边的高手也很多，故意把仿品往大陆送也是最常见不过的事情。”
“那师兄是不看好这幅画啦！”苏晓茹问道。
“是的，我总感觉，这幅画和陆俨少的风格，还是有些细微差别的。不够大气，陆俨少在山水画上，可是顶尖的宗师级人物，他都自创一派，在八零的时候，可谓是他最为登峰造极的时刻，不管是气度还是落笔，都不会显得很拘谨。虽然没有看到原作，但我感觉，和他的风格，还是有些差距的。造假者也正是利用我们对画不熟悉，从而在这上面做文章，他们手里其实是有真品的，但只要他们不把真品放出来，这样高仿的作品，即便有些细小的缺点，也能瞒过大部分人，不管是上拍卖会还是私底下流通，都能让他们大赚特赚。”周夏只能如此回答道，其实他是用系统做过鉴定，得知这幅画，是于公元两千年的时候创作的，而不是画上所写的公元1980年。相对而言，这幅画用系统鉴定就要容易得多了，因为时间对不上，肯定是赝品无疑。
“徐叔叔，港台那边真的有流传很多仿品回内地吗？”苏晓茹是好学的孩子，不懂就问。
徐耀辉点头道，“多了去，不止是港台回流的，很多打着海外回流的藏品，其实就是内地弄出去再倒腾回来的。那这幅画我们也就不用考虑了，另外那幅吴昌硕的，我看着也挺像是真的，你们怎么看？”(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（18wenku.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
还是得靠系统做鉴定，他跟着慢慢学习，细细领悟才是正途。
于此同时，他也很好奇，这徐耀辉是无知者无畏，还是特别相信他？对他们这样的外行来说，这里面的水实在太深了。
他想七想八的时候，系统已经做出鉴定，“该物品创作与公元1919年。”
难道这幅牡丹图真是吴昌硕的真迹？
周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，这尼玛，出真品的几率也太高了吧！先前在老王家，能有一幅潘天寿《兰石图》的真品，已经让他觉得喜出望外，像是天上掉馅饼。这会，李卫国再来一幅吴昌硕的真品？这些奸商们今天吃错药了，集体变成活**？
周夏觉得事情肯定没有这么简单。
他自然有怀疑的理由，因为就算这幅画真是于公元1919年，也就是和画面上所提的时间一致，也不见得就真是吴昌硕本人的手笔。
吴昌硕的作品，在他尚且在世的时候，已经出现很多的仿品。除了吴昌硕自己因为应酬多忙不过来，授权给学生亲人代笔外。还有人经常趁着他午睡的时候，拿伪作到他家，找他的管家给钤盖吴昌硕常用印，铃一幅一个大洋。
要准确鉴别，就需要对吴昌硕在每个人时期的风格特别格外熟悉才行。最起码，像现在，就得对吴昌硕在1919年的时候，也就是他75岁高龄时期的，绘画，尤其是题词风格，有罪深刻的了解。
由于周夏之前并不是专门研究书画书法作品的，即便临时抱佛脚，恶补了一些知识，但还是远远不够用。要是他能在短时间内就把所有名家大师的风格都了然于胸，那就不是人，而是神仙了。
书到用时方恨少！周夏心底顿顿时涌起一阵无力感，这尼玛的，这样的鉴定，也太有难度了，有木有！
可事到临头，再难，他也只得硬着头皮上。
周夏也不会抱怨系统给的鉴定结果太简略，能有系统做出准备的年代判断，放在任何一个人从事这行的人身上，恐怕做梦都会笑醒，没什么不知足的。
这会，也是真正考验他的时候。
周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹，还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。
所幸，周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品，最主要的就是要看他的书法题款。
吴昌硕一生浸**画书法，几十年如一日的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的书法都不容易。
而且在1919年的时候，吴昌硕不管是书画还是书法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。
这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那精力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。
而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”，这其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。
反正，周夏最后的鉴定结果就是。
这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。花大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。
得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。
有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。
那些搞了一辈子收藏，花光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。
周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。
这时候，她在看的是另外一幅陆俨少的作品。
陆俨少是中国当代画坛不可多得的山水画艺术大师，功底深厚，才识渊博，创造力非凡，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”。
陆俨少的作品，在拍卖会上也广受欢迎，最高成交价虽像李可染的作品一样过亿，但最高也有六千多万，作品的均价也相当不低。在东海市场上，尤其受到大家的欢迎和热捧。
当然，有这样广阔的市场，其赝品自然不会少，私下地交易有多少根本无法统计，光在拍卖会上，就有一万六千多件署名为陆俨少的作品参与拍卖。这其中有多少水分，明眼人一看便知。
但每个人有心底都有这样的错觉，觉得自己眼力不错，管他外面赝品再多，只要自己拍到的，收藏的是真品就行。
眼下这幅陆俨少的作品，从题款上可以看出来，一九八零年三月，陆俨少作于西子湖上。
一九八零年的作品，周夏还是先鉴定纸墨是否到代，有没作为的痕迹，是不是印刷复制品等等，这是最为基础的东西。
旁边的苏晓茹都快习以为常了。
等这些基础工作做完之后，周夏才从艺术方面，对这幅画进行鉴定。
本来书画书法作品的鉴定，并不是像他们现在这样，拿着放大镜看上几眼，再凭借主观感觉，就可以得出结论的。得需要谨慎详细的论证，多方查阅资料，尤其需要仔细对比分析，方能得出最后的结论。需要鉴定的作品，须得和公认的真品也就是被大家成为“标准器”的作品，风格一致才行。
但眼下，他们是出来买东西，也就不可能仔细研究个三五天。
由于不知道会遇上什么样子的作品，几个人的准备工作也做得相当不充分。像现在，几人都有些抓瞎，虽然陆俨少很有名气，在东海也很受欢迎，可徐耀辉几人，在此之前，都没有特别仔细地研究过他的作品，这时候遇上，自然有些抓瞎。
这种盲人摸象的感觉，苏晓茹体会得更深，不过她也不着急，因为她就是跟着学习长经验的，她也不指望一口就吃个大胖子，立马就成为周夏那样的高级鉴定师。跟着周夏他们一起做鉴定，苏晓茹更能深刻地体会，周夏这年薪百万的高级鉴定师身上，所承担的巨大压力。
倒是徐耀辉，有些打退堂鼓的意思，李卫国在仔细鉴赏那幅《兰石图》，他们几个也就可以轻声商量些事情。徐耀辉在仔细看过两幅之后，也小声对周夏说，“这还真是外行看热闹，内行看门道，我还是愣是看不出太多的所以然来，尤其是这幅陆俨少的《万壑云居图》，感觉特么像真的。周夏，你说，我是不是选错了方向，就该老老实实地玩瓷器玉器才对。”
周夏笑着讲，“徐叔叔太过杞人忧天，就当我们是来学习的好了。但凡学习，都是有个循序渐进的过程，拿不准的，我们不买就好。陆俨少的很多作品，都收藏在港台，大陆这边的数量其实并不多。如果这件作品是从港台回流的，也不能就判定为真品。毕竟，我们都不太熟悉，是伪作的可能性同样相当大，那边的高手也很多，故意把仿品往大陆送也是最常见不过的事情。”
“那师兄是不看好这幅画啦！”苏晓茹问道。
“是的，我总感觉，这幅画和陆俨少的风格，还是有些细微差别的。不够大气，陆俨少在山水画上，可是顶尖的宗师级人物，他都自创一派，在八零的时候，可谓是他最为登峰造极的时刻，不管是气度还是落笔，都不会显得很拘谨。虽然没有看到原作，但我感觉，和他的风格，还是有些差距的。造假者也正是利用我们对画不熟悉，从而在这上面做文章，他们手里其实是有真品的，但只要他们不把真品放出来，这样高仿的作品，即便有些细小的缺点，也能瞒过大部分人，不管是上拍卖会还是私底下流通，都能让他们大赚特赚。”周夏只能如此回答道，其实他是用系统做过鉴定，得知这幅画，是于公元两千年的时候创作的，而不是画上所写的公元1980年。相对而言，这幅画用系统鉴定就要容易得多了，因为时间对不上，肯定是赝品无疑。
“徐叔叔，港台那边真的有流传很多仿品回内地吗？”苏晓茹是好学的孩子，不懂就问。
徐耀辉点头道，“多了去，不止是港台回流的，很多打着海外回流的藏品，其实就是内地弄出去再倒腾回来的。那这幅画我们也就不用考虑了，另外那幅吴昌硕的，我看着也挺像是真的，你们怎么看？”(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（18wenku.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)