第110章 与火同行
  在以前,大概是 20 多岁的时候,我跑了不少地方。年纪轻,总喜欢驾车驱驰,中美洲、太阳城、玻璃瓦尔都留下过我的足迹——沙漠地带,尘土飞扬,浩劫在头顶盘旋,当地人用敌对的眼光看着我,冲突和战争不断,时不时还会陷入针对种族的屠杀!
  老人们常说,你冒险就像生病,有几个时期,而其中最危险的时期你挺过来了,你就是条硬汉。
  我确信我已成了硬汉,不乏对待事物的坚强,那谜一样的眼神酷似《荒野大镖客》巅峰期的克林特·伊斯特伍德,我知道我是酷的,只是欠缺柔情,所以最近去了日本,选择了北海道,看夏日烟火。
  七娃开的车,他一路上话儿真多,有些话说出来扎心,比北海道蜿蜒而上的山路更为崎岖。后来就开始和我谈文学了,说起一些他喜欢的日本作家,全是放屁,我有时候讨厌年轻人的多愁善感。
  当他开到一个山峰的隘口时,他把车停了。七娃从前面扭头看我,但立马又被我嶙峋的皱纹吓了回去。他不敢正视沧桑,只是沉默着一个劲儿抽烟,烟头的火光在他嘴边忽亮忽暗,正是心灵鸡汤里所谓的明灯。
  “我不去了,看烟火跑那么远没意思!我就在这里看。”七娃说,“三岛由纪夫也是在这里看了烟花才鼓起勇气给了自己一刀子……也就是你们口中的自裁。”
  七娃吞云吐雾,其间好像有思考,继续说道:“这里是应该是一个华丽的角度,越是华丽就越是残忍!或许这便是日本人口中的‘菊与刀’吧!”
  我不予置评,也不戳穿“菊与刀”并非“日本人口中”而是一些傲慢的西方人提出来的。
  “我不会自杀的。”他晶莹的眼眸中流露自杀的决心。
  “现在流行去树海。”我笑说。
  “树海很久之前流行过。”他说。
  “那现在流行什么?划道口子跳海等鲨鱼来么?”我说着。
  七娃默然地把车钥匙交给我,然后兀自去了,形单影只,像某种会叫的动物,不久便消失在树丛里。有种“松下问童子,不料被**”的激情和决断!
  我顺道而下,向着大海进发。车里熟睡的妻子已经醒来,她张望着,看外面的风景,吃昨天没有吃完的饼干。这条去海滩的路全是下坡,狭窄而沉闷,就是《坂道上的阿波罗》外景拍摄地。我于是打开收音机,想听点 jazz-hippop,可能 jazz-hippop 更能令人快活。
  到海滩那边,风呼呼的响,海浪把咸腥卷了上来,几个可怜的寄居蟹爬到沙子上,以为自己是铜墙铁壁。
  妻子说:“你来追我呀!”
  她在沙滩上跑远了,我就去追她,浪花打在我们的脚上、腿上、身上,更远的地方有堆火种,整个画面的对比度堪称撕裂。
  我追上了她,想和她说一些难以启齿的背叛,但我不知道她准备好没有,这让我混乱而焦灼。
  望穿海的尽头,远方城市灯火斑斓,衬托了北海道的暗无天日。在苍蓝色的乌漆嘛黑中,我看不见妻子的脸,但是能感受家庭带给她的幸福,于是把想说的话又咽了回去。我怕我自己选了一个不合时宜的时机说了一些不好的话,更害怕现实会让她变得脆弱和幻灭。
  此刻,烟火来了。喷喷喷地往上冲,爆炸,然后绽放。时而发散时而又汇聚,色彩多端,比星光更多样,比霓虹更短暂。该地有不少烟火师傅专门从事这项古老的行业,代代相传。 90 年代末,黑道来钱更快,也有不少年轻人一本正经地上了道,没能继承祖辈们的基业,煞是可惜!
  偶然在光影中徘徊,亡妻的侧影是若影若现,她安静地坐在沙滩上,蜷缩着身子,兴奋地颤抖,处于极其大的快乐之中。这种快乐我相信渡边信一郎也曾在短篇动画《 baby blue 》里描述过,但是根其渊源,却是连歌接句里对美好事物的咏叹。
  一直呆到很晚,烟火爆炸的声音在耳边回荡久不停息,而月光如水倾泻,曾经贝多芬为盲女献出《月光曲》然后回去写谱的骗局正是在这样的情形下上演的。远方余烬未熄我便不忍离开,必须让喧哗归于寂静!
  涨潮了,海上如此壮阔,洒下另外一种深沉。我独自一人穿过黑色的沙丘,如同走在月球的表面,是“我的一小步,人类的一大步”的豪迈走法。虫子在草丛里鸣叫,与海涛的之声顺理成章。我想如果有一个画家能画下我蹒跚、黯淡的背影,我一定会给那副画取个名字叫《夜归》