第一千八百九十章 两对雕像（求月票）
自古以来，人们就传说大金字塔内有许多财宝，但因不知入口在何处，谁也没能进到金字塔里面。
据记载，最早进入大金字塔的是埃及的哈里发阿尔玛蒙，时间是公元820年。
阿尔玛蒙命人采用爆破石材的办法开出通道进入大金字塔，在挖掘途中，他们偶然发现了原有通道，从而勘察到内部的一些构造。
遗憾的是，当他们辛辛苦苦走到“王室”时，却只看见一口空石棺，阿尔玛蒙梦想得到的天体图和财宝等一件也没有。
1682年，英国人约翰格里普斯对大金字塔进行了测量，并计算了堆垒起来的石块的总重量。
1765年，又是一个英国人纳萨涅尔戴维逊注意到在王室说话时回声有异样，结果他发现王室的上面还有空间，这就是现在称之为“减重室”的结构。
那个时候，关于大金字塔的任何一个消息，都能引起轰动，事实上，无论在哪个时代，大金字塔之谜都强烈地吸引着人们。
站在胡夫大金字塔北侧的正面，从顶部往下看，可看到观光客的出入口，那就是阿尔玛蒙打开的隧道入口。
走进阿尔玛蒙打开的隧道，不久便可来到原有的通道，再往前行，是一条爬坡向上的通道，那里有三块重约5吨的花岗岩挡住去路。
当年，阿尔玛蒙一行来到这里无法通过，只好另开通道迂回前进，上升通道通向一条大长廊，大长廊两侧等间隔地开着用途不明的洞。
大长廊一直可通到休息室，那里有个落石装置，把它拉开，便是王室。
王室上方就是被称作‘减重室’的五层房屋，塔内另有一条与上升通道同样坡度的“下降通道”，它在倾斜下降大约97米之后，变为水平方向，并到达地下室，这是个尚未完工的房间，位于地下30米处，大约在金字塔顶端的正下方。
这些原本都是有据可查的资料，可如今随着夏洛特的解读，这些就变成了杜撰出来的产物，是世纪大骗局中的一部分。
杨橙不知道该相信谁，他去过埃及，见到过金字塔，但从未用手触摸过那些据说是天然石块的材料，不过现在，那些北极熊的专家证明石块是混凝土结构，并不是纯天然的。
双方的观点对立，谁想要胜过对方，都欠缺些决定性的证据。
不过杨橙还是倾向于自己的判断，对于北极熊的尿性还是有那么点了解的，为了改写曾经对欧洲的历史，北极熊可干过不少荒唐事儿，那么对埃及，再强行改一波，似乎也不是什么大问题。
至于夏洛特的话，他压根儿没当回事，如果夏洛特是古埃及文明的专家，那么他的话还有几分可信度，可他不过是个古董商罢了，就算说破大天，也没人信他的判断。
关键是这事儿根本就说不清，干脆就别说了，杨橙对阿瑟道，“威廉斯先生的藏品，我可以看看吗？”
威廉斯早就准备好了，从保险库里取出了威廉斯的珍藏，这是两对儿人物雕像。
阿瑟指着其中一对像是铜制的雕像道，“这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。”
雕像有些陈旧了，国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上，这似乎是埃及雕刻的特点，从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。
国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王腰，这是埃及夫妇像的标准格式。
尽管立姿稍显呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。
雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，而国王的体形则是雄健和刚直的。
等杨橙看的差不多了，阿瑟又介绍其另一对彩色雕像，看上去像石膏制成，不过应该是上色的木头，“这是拉蔌荷特普和妻子雕像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。”
杨橙想起曾经看过的雕像，不由点了点头，古埃及王国时的雕像常常是这样。
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋，女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。
这两尊像各有不同的美感，王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美，清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥xiong前突现一双峰峦，整个体态造型富有对称的匀衡美。
从现代艺术的角度来看，古埃及的雕刻语言极为简练，于概括中见刚柔变化，完全的表达出古王国时期的审美特点。
埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，神性多于人性。
但是身份低的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实，这类人物大多是作为俑陪葬的。
目光收回来，杨橙问，“这两对雕像是从何处得来？”
阿瑟摇摇头，“叔父没有说起过，不过我有印象的是，在我很小的时候，就在他的书房里见过这两对雕像。”
关于这对藏品的真实性，杨橙无从辨别，毕竟他不是专业的，但想来以吉姆威廉斯的性格，一定不会放一对假的古董在自己眼皮子底下吧？
据记载，最早进入大金字塔的是埃及的哈里发阿尔玛蒙，时间是公元820年。
阿尔玛蒙命人采用爆破石材的办法开出通道进入大金字塔，在挖掘途中，他们偶然发现了原有通道，从而勘察到内部的一些构造。
遗憾的是，当他们辛辛苦苦走到“王室”时，却只看见一口空石棺，阿尔玛蒙梦想得到的天体图和财宝等一件也没有。
1682年，英国人约翰格里普斯对大金字塔进行了测量，并计算了堆垒起来的石块的总重量。
1765年，又是一个英国人纳萨涅尔戴维逊注意到在王室说话时回声有异样，结果他发现王室的上面还有空间，这就是现在称之为“减重室”的结构。
那个时候，关于大金字塔的任何一个消息，都能引起轰动，事实上，无论在哪个时代，大金字塔之谜都强烈地吸引着人们。
站在胡夫大金字塔北侧的正面，从顶部往下看，可看到观光客的出入口，那就是阿尔玛蒙打开的隧道入口。
走进阿尔玛蒙打开的隧道，不久便可来到原有的通道，再往前行，是一条爬坡向上的通道，那里有三块重约5吨的花岗岩挡住去路。
当年，阿尔玛蒙一行来到这里无法通过，只好另开通道迂回前进，上升通道通向一条大长廊，大长廊两侧等间隔地开着用途不明的洞。
大长廊一直可通到休息室，那里有个落石装置，把它拉开，便是王室。
王室上方就是被称作‘减重室’的五层房屋，塔内另有一条与上升通道同样坡度的“下降通道”，它在倾斜下降大约97米之后，变为水平方向，并到达地下室，这是个尚未完工的房间，位于地下30米处，大约在金字塔顶端的正下方。
这些原本都是有据可查的资料，可如今随着夏洛特的解读，这些就变成了杜撰出来的产物，是世纪大骗局中的一部分。
杨橙不知道该相信谁，他去过埃及，见到过金字塔，但从未用手触摸过那些据说是天然石块的材料，不过现在，那些北极熊的专家证明石块是混凝土结构，并不是纯天然的。
双方的观点对立，谁想要胜过对方，都欠缺些决定性的证据。
不过杨橙还是倾向于自己的判断，对于北极熊的尿性还是有那么点了解的，为了改写曾经对欧洲的历史，北极熊可干过不少荒唐事儿，那么对埃及，再强行改一波，似乎也不是什么大问题。
至于夏洛特的话，他压根儿没当回事，如果夏洛特是古埃及文明的专家，那么他的话还有几分可信度，可他不过是个古董商罢了，就算说破大天，也没人信他的判断。
关键是这事儿根本就说不清，干脆就别说了，杨橙对阿瑟道，“威廉斯先生的藏品，我可以看看吗？”
威廉斯早就准备好了，从保险库里取出了威廉斯的珍藏，这是两对儿人物雕像。
阿瑟指着其中一对像是铜制的雕像道，“这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。”
雕像有些陈旧了，国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上，这似乎是埃及雕刻的特点，从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。
国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王腰，这是埃及夫妇像的标准格式。
尽管立姿稍显呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。
雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，而国王的体形则是雄健和刚直的。
等杨橙看的差不多了，阿瑟又介绍其另一对彩色雕像，看上去像石膏制成，不过应该是上色的木头，“这是拉蔌荷特普和妻子雕像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。”
杨橙想起曾经看过的雕像，不由点了点头，古埃及王国时的雕像常常是这样。
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋，女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。
这两尊像各有不同的美感，王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美，清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥xiong前突现一双峰峦，整个体态造型富有对称的匀衡美。
从现代艺术的角度来看，古埃及的雕刻语言极为简练，于概括中见刚柔变化，完全的表达出古王国时期的审美特点。
埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，神性多于人性。
但是身份低的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实，这类人物大多是作为俑陪葬的。
目光收回来，杨橙问，“这两对雕像是从何处得来？”
阿瑟摇摇头，“叔父没有说起过，不过我有印象的是，在我很小的时候，就在他的书房里见过这两对雕像。”
关于这对藏品的真实性，杨橙无从辨别，毕竟他不是专业的，但想来以吉姆威廉斯的性格，一定不会放一对假的古董在自己眼皮子底下吧？